Para enmarcar un cuadro se elige un marco firme y de profundidad suficiente, se protege la obra con materiales libres de ácido y se decide el vidrio según el soporte. Una obra sobre papel va con paspartú, que la separa del vidrio, y con vidrio. Una tela barnizada puede quedar con la superficie a la vista, sujeta al marco desde atrás y con un panel de respaldo. Y en todos los casos el vidrio, si lo hay, se mantiene a distancia de la pintura.
Cómo elegir el marco
El marco tiene que sostener el peso de la obra con holgura, así que un listón fino queda corto para una tela grande. Según el Canadian Conservation Institute, conviene dejar un pequeño juego entre la pintura y el marco, de entre 3 y 6 mm por lado, para que la madera pueda dilatarse cuando sube la humedad.
Para obras sobre papel, el rebaje de la parte trasera del marco debe alojar el paspartú, el panel de respaldo y el vidrio, algo que ronda los 2 cm de profundidad en total. Madera, metal o lo que prefieras: lo que importa es esa profundidad y que el frente se vea bien con la obra.
Qué es el paspartú y cómo calcular los márgenes
El paspartú, o passe-partout, es el cartón con ventana que rodea la obra. Además de lo estético, crea una cámara de aire que mantiene el papel apartado del vidrio. La recomendación de conservación es usar cartón libre de ácido, de algodón al 100 %, en 4 capas.
Para los márgenes, el Canadian Conservation Institute indica el mismo ancho arriba y a los costados, y un poco más abajo, lo que equilibra la imagen a la vista. La ventana se corta algo más chica que la obra: debe solaparla entre 2 y 4 mm por borde, para sostenerla. De ahí se calcula el cartón: tamaño de la ventana más el doble del margen elegido en cada dirección, con el borde inferior algo más ancho.
Vidrio o superficie a la vista
Papel, acuarela, dibujo y pastel van con vidrio y siempre separados de él, por el paspartú o por un separador. El Canadian Conservation Institute aclara que los separadores simples no alcanzan para obras frágiles, como pastel o gouache con pintura que se desprende, que piden la cámara de aire de un paspartú.
En cambio, una tela al óleo o acrílico con su barniz suele enmarcarse con la superficie a la vista. Si se prefiere vidrio, el mismo instituto indica que nunca debe tocar la pintura y propone separadores que dejan entre 7 mm y 6,4 cm de aire, según el tamaño y la rigidez de la obra.
Paso a paso para una obra sobre papel
Primero, se elige el cartón del paspartú y se corta la ventana con el solape indicado. Después, se fija la obra a un cartón de base con bisagras en T hechas con papel japonés, pegadas con engrudo de almidón de trigo y con los bordes de las lengüetas rasgados a mano para que no marquen. Las bisagras se pegan solamente en el borde superior del dorso.
Luego se apoya el paspartú sobre el conjunto, se coloca el vidrio limpio y, detrás, el panel de respaldo. Para el respaldo sirven el cartón de algodón libre de ácido, el polipropileno corrugado o el cartón pluma. Se evita el hardboard, el cartón corrugado común y la madera, porque contienen ácidos y resinas que pueden migrar a la obra. Por último, se asegura todo con puntas de vidriero y se sella la juntura con cinta engomada de lino.
Paso a paso para una tela
Primero, se verifica que el marco tenga profundidad para alojar el bastidor y que quede el juego de 3 a 6 mm por lado. Después, se apoya la tela boca abajo sobre una superficie limpia, se coloca dentro del marco y se sujeta con placas de bronce atornilladas al marco, no al bastidor, con dos tornillos por placa y una presión suave sobre el bastidor. Esas placas reemplazan a los clavos.
A continuación se coloca el panel de respaldo, que protege del polvo y de los golpes y amortigua los cambios de humedad. El instituto ordena los materiales por rendimiento: primero el plástico corrugado, después la lámina acrílica y el hardboard templado de al menos 3 mm. Para una tela sin marco, el marco flotante la sujeta desde atrás y deja un canto a la vista, sin vidrio.
Cómo colgar la obra
Para colgar, se montan dos argollas en D, una a cada lado del marco, y se usan ganchos cuya carga indicada supere el peso de la obra. También sirve un alambre con la resistencia adecuada. Suele recomendarse evitar paredes exteriores, donde la humedad cambia rápido, y la luz solar directa, que decolora los colores. Las luces se instalan aparte, porque fijadas al marco calientan y decoloran la obra.
En chatdearte cada artista tiene página propia con su obra, su statement y sus contactos, y es un buen lugar para mostrar cómo quedó enmarcada.