Con acrílico se puede pintar sobre tela, cartón, madera, fibrofácil y papel, y cada soporte pide su preparación. La tela se imprima con una o dos manos de gesso acrílico. En el fibrofácil y la madera conviene limpiar y dar dos o más manos de medio brillante para sellar antes del gesso. Al cartón y al papel les alcanza con imprimación opcional, aunque el cartón se reserva para estudios, no para obra permanente. La clave en todos es trabajar en capas finas sobre una base bien seca.
Tela: una base lista para recibir el color
Según Winsor & Newton, para acrílico suelen alcanzar una o dos manos de gesso acrílico, con al menos una hora entre cada una y un mínimo de 24 horas de secado después de la última antes de pintar. Si más adelante vas a trabajar al óleo, la misma guía indica entre dos y cuatro manos. Muchos artistas lijan suavemente el gesso seco entre manos para dejar la superficie más fina. Golden aclara que su gesso común es flexible y muy pigmentado para cubrir bien, y que existe uno más duro, pensado para lijar.
Fibrofácil y madera
El fibrofácil, que en inglés se llama MDF, y el hardboard se limpian primero con un paño sin pelusa embebido en alcohol isopropílico, para sacar polvo y grasitud. Golden indica dos o más manos iniciales de medio brillante para reducir el amarilleo que puede subir desde el soporte, y señala que el gesso es opcional sobre hardboard, aunque sirve para cambiar la absorbencia, la durabilidad o la textura.
Ese amarilleo, llamado SID, aparece sobre todo con MDF oscuro o con maderas ricas en colorantes solubles en agua, y cuando se usan acrílicos más espesos o de secado lento. Para ese caso Golden propone una o dos manos de un acrílico polimérico como el GAC 100, o del medio brillante, directamente sobre la madera y después el gesso.
Cartón y papel
Para acrílico, acuarela o técnicas secas, Golden indica que sobre cartón no hace falta capa barrera, y que dos o más manos de medio brillante ayudan a reducir el amarilleo. También aclara que el cartón, hecho de papel kraft, pulpa reciclada y encolantes, no se recomienda para obra permanente: sirve para bocetos y estudios.
En papel, las fuentes de Golden mencionan que un papel más grueso se curva menos con la humedad, y que algunos artistas imprimen ambas caras con gesso para evitar el alabeo.
Cómo evitar marcas de pincel y rayas
Para una superficie pareja, lo que ayuda es trabajar con capas finas y esperar a que cada una esté seca antes de pasar la siguiente: varias capas diluidas cubren mejor y se ven más lisas que una espesa. Si el gesso quedó con relieve, se lija ligeramente antes de pintar.
Para fluidificar sin debilitar la película, conviene diluir con un medio acrílico en lugar de solo agua. Golden probó sus pinturas sobre gesso acrílico sin hallar fallas de adhesión aun muy diluidas, y recomienda que, desde diluciones muy altas, el líquido sea una mezcla de una parte de medio por cada diez de agua. Liquitex vende además un aditivo, el Flow-Aid, que reduce las marcas de pincel y se usa muy diluido con agua.
Cómo evitar que se pele
Golden describe el gesso como el puente entre el soporte y la pintura, formulado para penetrar y mejorar la adhesión. En superficies lisas o no absorbentes, como plástico o metal, Golden recomienda probar antes porque no ensayó esa adhesión. Conviene recordar el orden de las técnicas: según Golden, el óleo puede ir sobre acrílico, pero el acrílico no es compatible sobre óleo.
Un detalle útil: si lijás una superficie hasta dejarla brillante, la adherencia mecánica disminuye. Después de lijar, Golden pide quitar el polvo con un paño húmedo y suave.
Cómo barnizar al final
Primero se deja curar el acrílico; para su barniz al agua, Golden indica al menos 72 horas antes de aplicar una capa de aislamiento. Esa capa, de gel brillante diluido con agua o producto específico, separa la pintura del barniz removible. Después de un día, con barniz polimérico, se aplican dos o tres manos finas con la obra apoyada en horizontal, desde el centro hacia afuera. Para el barniz al agua, el mismo fabricante sugiere un pincel de lavado sintético, ancho y fino, y trabajar desde el borde hacia adentro antes de que la superficie se ponga pegajosa. Si se usan barnices satinados o mate, no más de dos manos sobre una base brillante.
El barniz queda removible con una solución alcalina de amoníaco doméstico o de carbonato de sodio, y esa tarea pide guantes de nitrilo, anteojos de protección, respirador para amoníaco y buena ventilación. Antes de embalar o enmarcar, Golden indica esperar una semana tras el último barniz al agua.
En chatdearte cada artista tiene página propia con su obra, su statement y sus contactos, y muchos cuentan con qué soportes y materiales trabajan.